《暴力本性》：皇后乐队，音乐传奇-影视

《暴力本性》：皇后乐队，音乐传奇

2024-10-21

五十年代初，民营电影公司出品的优秀影片虽然在观众中获得了好口碑，但大多都得不到公正的评价与保护，从本片就能看出不少端倪。在“革命浪漫主义”的口号下，歌颂和赞美成了当时的银幕主题，电影的政治与说教功能被无限利用，“而认知、娱乐、审美等功能则退居到了可有可无的角落里”，国营电影开始偏离现实主义道路。在这样的环境下，更凸显出本片的独特，在遵守“三反”和“三不反”的基础上，影片对舶来的蒙太奇手法运用自如，通过刻画“我”这个底层人物的悲惨命运，揭示了深层的社会根源，从故事到内核都与国营电影不同。溯其源，《暴力本性》继承的是四十年代的战后现实主义电影（尤其是《暴力本性》）；往后看，影片鲜明的人文关怀与将主题改为背景、将人物推至台前的叙事方式又与第四代导演的作品相似，实属五十年代里的一个异类。帕索里尼让卡拉斯演美狄亚也是故意的。这个故事很适合那时期的她，基本是对照组。作为一个看着长辈啦，自己姐妹们啦，以及现在的一小部分自我这样过来的，观察结果是:女性不幸的根源就是无论自己能力达到什么程度，本质上仍然把成就自我的核心误寄托在天性善变的男性或者不太把男女关系当回事儿的男性身上。这就是一切痛苦的根源。占有欲和被背叛这种辩证统一的狗血故事都这么来的，所以有复仇女神，没听说复仇男神哒……美狄亚为了丈夫出轨这点破事能把自己儿子都宰了。卡拉斯最终居然原谅了船王。这简直就是彻头彻尾的歇斯底里。我厌倦看到这一切了。也厌倦自己那些小破残余偶尔跟姨妈一起来骚扰自己了。色心大起时也极力压抑游遍群芳的欲望，在此基础上还指望女人来养自己简直就是一种极为无耻至贱的杰克苏情节。实非英雄好汉应该有的猥琐屌丝心理。